1725
МУЗЕЙ-
ЗАВОД

Листопрокатный цех

Картина «Листопрокатный цех» написана предположительно тагильским крепостным художником П. Ф. Худояровым (1802−1860). На ней изображен внутренний вид большого производственного помещения, глубокая линейная перспектива позволяет оценить его размеры.

На переднем плане художник оставил пустое пространство с детально прописанным полом, на котором с документальной точностью воспроизведены трещины, неровности и деформации. Эта часть композиции выделена светом, и на ее границах располагаются фигуры людей: слева — рабочий у печи, в центре — группа людей, справа — сидящий на деревянном диванчике мастеровой. При характерной точности и детальности языка живописи местами допускается усиление плотности мазка, дающее фактурность и выразительный объем.

Помещение цеха темное, написанное охристо-коричневыми оттенками. Полотно намечено четкими графичными линиями, скрупулезно выверенными параллелями всего интерьера. Сквозь проемы в крыше видно вечернее зимнее небо.

Единственное освещение — это яркие языки пламени в плавильных печах, бросающие блики по помещению цеха. Художник намеренно подсвечивает ярко-рыжим цветом раскаленные листы железа. Чтобы не утяжелять картину локальным цветом, П. Ф. Худояров вводит яркое контрастное пятно — это синяя рубаха рабочего на переднем плане.

Картина интересна тем, что в ходе реставрации в 1992 г. появилась возможность гипотетически установить личность одного из героев. Реставратор живописи Л. Б. Караваев обнаружил, что черты внешнего облика центрального персонажа были сознательно искажены — на гладкую бритую кожу чистого молодого лица наложили густой слой черной бороды. После реставрации изображению человека в шубе был возвращен первоначальный вид, а дальнейшее исследование позволило предположить, что это Ф. И. Швецов (1805−1855), управляющий по технической части Нижнетагильского горного округа.

Картина «Листопрокатный цех» написана предположительно тагильским крепостным художником П. Ф. Худояровым (1802−1860). На ней изображен внутренний вид большого производственного помещения, глубокая линейная перспектива позволяет оценить его размеры.

На переднем плане художник оставил пустое пространство с детально прописанным полом, на котором с документальной точностью воспроизведены трещины, неровности и деформации. Эта часть композиции выделена светом, и на ее границах располагаются фигуры людей: слева — рабочий у печи, в центре — группа людей, справа — сидящий на деревянном диванчике мастеровой. При характерной точности и детальности языка живописи местами допускается усиление плотности мазка, дающее фактурность и выразительный объем.

Помещение цеха темное, написанное охристо-коричневыми оттенками. Полотно намечено четкими графичными линиями, скрупулезно выверенными параллелями всего интерьера. Сквозь проемы в крыше видно вечернее зимнее небо. Единственное освещение — это яркие языки пламени в плавильных печах, бросающие блики по помещению цеха. Художник намеренно подсвечивает ярко-рыжим цветом раскаленные листы железа. Чтобы не утяжелять картину локальным цветом, П. Ф. Худояров вводит яркое контрастное пятно — это синяя рубаха рабочего на переднем плане.

Картина интересна тем, что в ходе реставрации в 1992 г. появилась возможность гипотетически установить личность одного из героев. Реставратор живописи Л. Б. Караваев обнаружил, что черты внешнего облика центрального персонажа были сознательно искажены — на гладкую бритую кожу чистого молодого лица наложили густой слой черной бороды. После реставрации изображению человека в шубе был возвращен первоначальный вид, а дальнейшее исследование позволило предположить, что это Ф. И. Швецов (1805−1855), управляющий по технической части Нижнетагильского горного округа.